2024-10-03 09:06

太阳照常升起经典台词【一步之遥真的让人看不懂吗？】

一步之遥影评如何？一步之遥真的让人看不懂吗？

比懂不懂更重要的，是好看不好看

“你可以说你没懂，但不能说你没看见！”——早在《太阳照常升起》里边，姜文就借周韵的台词向观众喊话了：对于一部影片而言，看得懂看不懂，真的比好看不好看更重要吗？

姜文的影片，首先说，属于那种好看的电影。说得“装”一点儿，就是所谓的“吸引力电影”：相比于时空转换如何顺畅、连贯，叙事逻辑如何一致、贯通，每一场戏、每一个镜头、每一幅画面的可看性，被摆在了更优先的位置。例如青卢和白狐的歌舞竞技、争相斗艳，更不用说武大帅和武六父女两人合唱起《茶花女》“祝酒歌”，从篇幅上讲都相对地脱离了故事进行本身，而被放大成了一段炫技性的独立表演——这就是吸引力所在，何况《一步之遥》有意识借重的歌舞片形式元素，本来就内在地要求着对剧情自身的超越和提升。

其次，姜文的电影，说到底，它还是故事片，而不是新闻纪录片，不是非得就一个事件必须把它的来龙去脉一一坐实不可。是故事片，它就允许有虚构，就允许有对于真实和虚构的各种穿越、转还，各种分配、调遣。姜文稍有不同的地方是在于，他拍出来给观众看的，就是真实与虚构可以相互乱入这件事本身，其实姜文用他的电影说得很直白也很简单。无论莎士比亚的“Tobeornottobe”，还是曹雪芹的“假做真时真亦假”，说的都是这个意思，而这个意思姜文翻译得也很准确：“是这么着还是那么着”——一个电影它是这么拍还是那么拍，甚至于，电影这玩意儿是这么玩儿还是那么玩儿——这是电影赋予我们想像力的自由，一部好的电影是携带着这份礼物而来，它就是这礼物本身，不过它并不负责你怎么接过这份礼物的感想和姿态。

最后，姜文从《太阳照常升起》以后的电影都有一个特点，就是它比较接近传说中的那种“谜题电影”。比如克里斯托弗·诺兰的成名作《记忆碎片》就是典型的“谜题电影”，《盗梦空间》也还有这类电影的遗迹。所谓谜题并不在于影片设置了一个怎样复杂难解的谜面然后在结尾的一刻让真相大白、揭示出它作为唯一答案的谜底——当然这是谜题电影的一个组成部分，但不是它的全部或根本。谜题电影本不需要有一个切实的、固定的答案，把这个猜谜的过程和乐趣留给观众自己才是关键的关键。

《盗梦空间》最后留下的悬念就是这样：迪卡普里奥究竟是回到了现实中、回到了孩子身边，还是永久地留在了灵薄狱一样的梦境之中呢？这其实并没有一个定于一准的答案，因为陀螺终归是在观众手中，无论它怎么旋转都无所谓对错。

如何理解《太阳照常升起》中反复出现的“阿辽沙，不要怕”那句台词？

「阿辽沙！别害怕！火车在上面停下了！天（他）一亮（笑）他（天）就笑（亮）了！」

这段台词在本片中出现过两次，分别是：

第一幕「疯」中，疯妈站在树上，冲着越飞越远的大花鸟喊的。

第四幕「梦」中，疯妈站在火车顶，冲着初升的太阳喊的。

阿辽沙是谁？

影片中直接讲述阿辽沙的片段有两处，分别是：

第一幕「疯」中，疯妈与儿子的对白。

第四幕「梦」中，疯妈面对遗物的独白。

从中我们可以知晓：

阿辽沙本名李不空，是疯妈的旧情人，是小队长的父亲。

阿辽沙是李不空写给苏联情人娜塔莎信中的自称。

疯妈为什么要反复说这段话？

我们需要理解疯妈的行事逻辑和话语逻辑。

疯妈疯了，刺激她变疯的是她生命中一段重要的关系，也就是她与李不空的恋爱关系，从只言片语中，可以总结如下：

李不空是一名志愿军，而且军衔不低，他的年龄、阅历、视野和权力，都高于疯妈，所以面对疯妈，他牢牢占据主动。

疯妈并非不喜欢李不空，可是在这段关系中，疯妈肯定是痛苦多过开心的——他们俩的第一次性关系应该是在半胁迫的情况下进行的；而李不空的离开应该也是不辞而别。

所以疯妈疯了，表现有三：

她会出现幻觉。比如看到大花鸟（大花鸟反复叫着「不知道，不知道」，正是李不空在强暴疯妈时说的话，所以大花鸟应该是李不空的化身）。

她会将这段痛苦的关系投射到她自己生活的角角落落。比如她曾经恶狠狠地说过两次「你也不是什么都懂！」一次是冲小队长的老师，一次是冲自家阳台上的猫，这是在想象中回击李不空——很有可能在过去的相处中，李不空没少嘲笑她的无知；更加明显的是她与儿子的关系，太不像正常的母子关系了，有的时候她好像在回击李不空，而有的时候她又好像在用李不空曾经折磨他的方式折磨儿子。

她甚至会把自己投射成娜塔莎。娜塔莎是李不空的苏联情人，他曾经给她写过热情洋溢的信，在这些信中自称阿辽沙。疯妈如此渴望又无法获得李不空的爱，伤心欲绝之际，她把自己投射成了娜塔莎，所以她对李不空的称呼，也立刻改成了阿辽沙。