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论捧逗高晓攀尤宪超台词【于谦的逗哏水平如何？】
于谦的逗哏水平如何？
说相声的总说三分逗七分捧，虽然未必到那种程度，但捧哏的地位起码要和逗哏的平起平坐。这从收入上就看得出来，逗哏的台词再多，捧哏的哪怕只说一句“去你的吧！”演出收入也要平分。
郭德纲在喜剧总动员把于谦评价为中国相声界最好的捧哏演员。其实本人是同意这种说法的，但相信持不同意见的也大有人在。老郭平日里也常说文无第一武无第二，如今又当众把于谦的艺术水平凌驾于同行之上，节目播出后，表面上风平浪静，不过可想而知，相声圈背地里又是骂声一片。
一个“最好”又把相声界除德云社外所有的同行又得罪一遍。于谦是最好？在德云社内这么说没问题，毕竟在社内于谦是第二把金交椅，一人之下，几百人之上，无论是资历，地位还是捧哏功力，首屈一指无可争议。可是推开德云社的大门，到广大的相声圈子去比较，于谦还算是最好的吗？在世的捧哏前辈们同意吗，同辈们认同吗，晚辈们信服吗？
先不论于谦到底是不是最好，咱们先看下捧哏这个行业有什么特点，有什么标准，怎样才算是好的捧哏？
他们相声界把捧哏叫量活。为什么叫量活？就是说捧哏的像是一把尺子，要控制段子的长度和节奏，逗哏的扔得出去，捧哏的要拽得回来，逗哏的甩的是包袱，捧哏掌控的是包袱皮儿。大多数时候捧哏的扮演的其实是一位特殊的观众，站在逗哏的旁边，代表观众把观众的心里话和情绪传达给逗哏演员。比如说郭德纲说：“上大学的那些年吧……”，于谦不等说完拦下来：“您，还上过大学？……”这就是代表观众在问。这种捧哏的扒拉逗哏的情节，要求捧哏不温不火，可以苛刻但不能显得尖酸刻薄，这个尺度很难把握。
为什么要把握这个尺度？因为你是代表观众，观众生活中可能也干过这样的事儿，揭别人的短儿或是被别人揭短，但大多数人在生活中并不会那么尖酸刻薄地揭别人，也不想被别人那么尖酸刻薄地揭自己，你在台上使劲太大了，违背了观众长久以来的为人处事的习惯，会让人厌恶。有一个典型代表是另一对知名相声演员苗阜王声，捧哏的王声就是属于用力过猛的代表，使劲地扒拉逗哏的苗阜，这种拼命揭人短嘲讽对方的刻薄形像，不但可能会招人烦，还会抢了逗哏的风头，分散观众注意力。苗阜的逗哏是非常棒的，但他们二人的组合和郭德纲和于谦的组合还差距很大，于王二位捧哏的功力差距是一个重要原因。
好的捧哏大多是不温不火的，甘当配角的，这也导致他们普遍缺乏舞台个性，因此他们的存在感很低，往往干了几十年了，还是没什么名气。咱们一提相声名家，能说出一串名字，马三立，侯宝林，马志明，马季，姜昆，师胜杰，李金斗……，全是说的逗哏的，给他们捧哏的王凤山，郭启儒，谢天顺，赵炎，唐杰忠，赵保乐，陈涌泉……都形像不甚鲜明。好的捧哏就是一个绿叶，一个陪衬红花而毫无怨言的绿叶，没有那些好捧哏的，哪有那些逗哏相声名家？
相声界只有一个特例，和其他相声组合一捧一逗不同，两个人互为捧逗，没有明显捧逗之分，就是牛群冯巩。冯巩虽然站上捧哏位置上，但包袱和牛群几乎一样多，两个人半斤八两。在相声舞台上建立起人物个性，这也是后来冯巩能够在喜剧舞台上成为长青树的原因之一。
于谦到底算不算是相声界捧哏第一人？和老先生们没办法对比，市场不一样了，观众欣赏眼光也不一样了。但是和当今活跃在相声舞台们的同行相比，论火候，论节奏，论艺术个性，于谦捧哏第一人的江湖地位当之无愧。
于谦的逗哏在他目前的职业生涯中很少有表现。
如果硬说有，就是《扒马褂》。
从规律上来分析，德云社历年的《扒马褂》除了郭于高的组合，其他基本都是用来捧学员的，不管是岳云鹏还是朱云峰，或者郭麒麟抑或张鹤伦在成腕前，都要在商演时隆重演一出《扒马褂》。《扒马褂》这活既是对学员过去的肯定，又是对学员临场发挥的考验。
学员一般是处于腻缝的位置：在《扒马褂》中扮演帮闲或小厮的角色，为了穿这件马褂，贪图小利，巧舌如簧，得不断替逗哏的圆谎。
而逗哏在《扒马褂》中的角色就是少爷“秧子”，财大气粗，自诩博学多识，爱吹牛说大话，信口开河，谎话连篇。于谦往往就是在这个位置，针对不同学员，他的“大话”还总是别出心裁，防不胜防。
按道理说，《扒马褂》的几个“吹牛”事先都是有基本框架的，但大多数台词都是现挂，所以这也是相对考验“腻缝”的临场能力，就我个人来看，德云社的《扒马褂》首推郭于高版，其次岳郭于版。张鹤伦的也不错。
对口相声，于谦处于逗哏位置，只有过一次，就是德云十周年庆典《福寿全》，郭老师尽在旁边“搅和”，现场气氛相当火爆，可惜，网上仅有音频。
另外推荐一下，于谦早年的一段群口《朋友之间》，腻缝的是郭德纲，捧的是于谦，逗的是王玥波。这段群口，是我个人比较喜欢的。尽管短，但是短得相当给力。
郭德纲天津论捧逗台词？
甲：谢谢大家对我一个人的鼓励，三楼的观众朋友们，你们好。 乙：有三楼吗这？有三楼吗这？ 甲：四楼 乙：四楼就更没有了 甲：这回我们俩给大家说段单口相声 乙：高兴别胡说阿 甲：我很喜欢说相声，这么多年来，大伙这么捧，我也知道，原因呢就是我很好 乙：是吗 甲：要是没人绞合我的相声还能好 乙：看来我来这是绞合他了 甲：很高兴大家来看我啊，看我说相声。对不起各位。实在甩不掉 乙：怎么了这是 甲：但凡有办法不让你们看这个阿，有录像回去打个马赛克这边 乙：我招你惹你了我 甲：你别闹啊你，大伙都是来看我说相声的 乙：俩人说相声，怎么就只看你了 甲：你别闹啊，不信你问问，愿意看我相声的坐在凳子上鼓掌，愿意看他相声站起来蹦三蹦，你看没有 乙：咳，谁愿献那眼啊 甲：这个捧哏的演员呢，我是一直对他们很有看法啊，因为什么呢，站在里面的一般智力有点欠缺。你想啊，但凡脑子好一点的，都站在这边逗哏。谁愿意让孩子捧哏啊。这丢人现眼的玩意。咱们这边趟趟趟趟成本大套，那边哪有什么正经话。就这么几句话，阿，是啊。我啊，不象话。净这个你知道吗？ 乙：哪里净这个阿 甲：他们没正经话，来回道道。来回道道，就背这几句，据说阿，咱不是败坏你他光背这几句，从七岁背到昨天。 乙：至于吗我 甲：可是说实话阿，当年学徒的时候，他学的也是逗哏。 乙：这是实话 甲：当时我们俩一块去学徒，老师一看见我很高兴，“你叫什么”“我叫田海龙”“呵，好啊，这么好啊这孩子长得跟周笔畅似的，多聪明啊，认你个干爹。” 乙：你等会吧，这是什么老师啊这是 甲：爱我，喜欢我啊 乙：那也不能上来就认你做干爹啊 甲：老师又叫你“下一个进来，你叫什么？”“王华光”“扭过脸去，脸冲那边站着”（呕吐） 乙：不至于这么恶心 甲：他爸爸看着，着急啊“老师您受累，我们孩子想学这个”“你们孩子学不了，智力不行。”“你给我们一机会行吗？求求您” 乙：怎么着也得看看啊 甲：看着大人疼孩子这可怜“转过来转过来，叫什么名字？”“王华光”“一加一等于几”“六”“回家吧回家吧” 乙：我就那么傻啊 甲：他爸爸这汗就下来了，“老师你再给我们一机会”“一加一得几”“250”“走走” 乙：我看我才二百五呢 甲：“老师你再给一机会” 乙：我爸爸也不容易 甲：“一加一等于几”“1000”“出去”“老师你再给一机会” 乙：看把我爸爸急得 甲：“最后一次，一加一等于几”“二”“老师你再给一机会” 乙：还给机会啊，我跟我爸爸我们爷俩到底谁傻 甲：都傻都傻，不用争 乙：这有什么争的，两代人都这么损可不对啊。 甲：小的时候，咱曲艺社谁不知道他啊，咱们业务考试，我这个阿 ，门门都是一百。说学逗唱，甭管什么。我还没考呢，老师就给我一百。 乙：这老师也偏心眼阿 甲：他这个阿，30，25。卯了卯劲，一个月没睡觉，努力了一把，-9 乙：-9？我上一学期还欠人9分 甲：外面算卦去了，我怎么能考一点，考点高分。算卦的告诉他，考试之前吃一根油条，吃俩鸡蛋，一根油条俩鸡蛋，100分。真听话，吃，吃完考去了。0分， 乙：怎么0分阿 甲：先吃的鸡蛋。 乙：嗨。我至于这样吗我。 甲：小时候他这方面斗智的故事有很多，我们曲艺社有个王学博，那多厉害呢，聪明，有一天王华光在胡同口碰上他，口袋里鼓鼓囊囊的，“你口袋里拿什么”王学博那多聪明“我才不告诉你我带着煮鸡蛋呢” 乙：跟我差不多 甲：王华光看看，“拿过来给我吃，给我。”“凭什么？你猜吧你猜着我就给你吃”“我猜着你给吃？”“你要猜着有几个我这俩都给你吃。” 乙：咳，还不如我 甲：把王华光乐的，“五个“ 乙：咳，我死了算了 甲：所以你要是想让王华光过年高兴，你就在八月十五给他讲个笑话，过年准乐。 乙：这也太迟钝了。 甲：就这个智力你说怎么能逗哏呢 乙：你这是挤兑人 甲：别闹了，你给我捧一段报菜名阿。 乙：什么报菜名？上来之后，你说这话茬就不对。干这么些年了，怎么了我们？ 甲：别闹别闹 乙：虽然这站这桌子里头，也没什么这个这个这个由什么不好的。 甲：你看嘴不利索吧。嘴不利索吧。 乙：什么嘴不利索吧。 甲：没冤枉他吧？ 乙：让你气的。 甲：别闹别闹，笑话不说了，正经演出阿 。你给我捧一段，我说报菜名。 乙：等会等会。我听着就不对。 甲：怎么了？ 乙：怎么了我跟你合作这么些年了？ 甲：不是我也没办法，今天来的都不是外人。 乙：干吗呀，就因为不是外人干吗抬高自己贬低别人 甲：我没贬低，我这还抬高你呢。 乙：这还抬高阿？ 甲：我这么说我多亏心我告诉你。 乙：你这就是抬高自己贬低别人。就冲你这一句话，我逗一回。这不完了吗，有什么啊? 甲：他没逗过你知道吗？你逗过吗？ 乙：我干吗没逗过啊？ 甲：你逗过吗，我认识你这么些年了，你逗过吗？ 乙：您这记性也不老好的。 甲：怎么了？ 乙：头些日子，有没有一回，头一个月，逗没逗过一回我？ 甲：或你还记着呢？ 乙：这刚一个月我怎么能忘呢？ 甲：有有有有。逗过逗过。 乙：没冤枉你。 甲：上次文登，商业演出，有一个医药公司搞一联谊会。很多病人，前列腺发炎的了，一百多人，现场发药。发药的过程当中有个小节目，不能闲着，上我们这找人演出来了。不管接不管送，不管吃，不管住。15块钱一场，扣70%的税。没人去阿，他去了。有这么一回。有有，他去了。 乙：甭说那么多，我逗没逗吧？ 甲：上台三分钟所有病人裤子都湿了。大夫也觉得很纳闷阿，王华光这个人太利尿了。 乙：没听说过。 甲：就这么点事你还记着呢？ 乙：不像你说的那样。干脆你啊，你这人说话太损，也甭废话，你站这边来，我站这边去。今天我给你逗一回，让大伙都瞧瞧。 甲：有人看吗？ 乙：你看你看。谢谢谢谢阿。 甲：看来下边病人不少啊 乙：什么啊？逗一回来啊。 甲：我给嘱咐嘱咐。 乙：嘱咐吧。 甲：各位啊，王华光逗哏了啊，打明年开始，今天王华光的生日。知道吗？大伙一会可乐也不乐啊，谁也别拾他这个茬，散了场我请客啊，谁去谁花钱。我给嘱咐完了。 乙：这是给我嘱咐吗？ 甲：你不逗哏吗，你行吗？ 乙：别废话。咱从上场开始来啊。今天给大家说一段相声， 甲：相声讲究四门功课 乙：对 甲：讲究说学逗唱 乙：是是是 甲：这个说就不容易。 乙：怎么呢？ 甲：嘴里你得干净 乙：对 甲：有这么几句话，说相声的说就利索，花二百块钱买一小猪，兹兹喝水嘎嘣嘎嘣吃豆。打墙头扔出去，哄的一声你猜怎么着？ 乙：怎么着？ 甲：死了。 乙：哎，不对阿。我是逗哏阿。知道吗？ 甲：哎，这个话说着怎么这么顺阿？ 乙：没法不顺，你老抢话 甲：干不了这个你。 乙：干不了，我说这词。 甲：我说多了是吧？ 乙：我说这词。 甲：我说多了，说多了，行吧，咱再来。 乙：还是的，少说话 甲：少说话。 乙：别说话。别搅和了。 甲：我不搅和了。来来来。 乙：今天呢，给您说段相声，相声呢，讲究说学逗唱，这是四门功课。一般相声演员阿，都是两个人站台上说，叫对口相声，要是一个人呢，叫单口相声，要是三个人以上呢，就叫群口相声。相声呢，也分很多种。有那个平哏的，有贯口。你要死到这是怎么着？ 甲：讨厌。 乙：一句话都不说，一个字都不搭阿？ 甲：行行行，搭搭搭，来。 乙：有前言有后语阿。我平常捧哏是这样的吗？咱说一整段吧。 甲：来吧来吧来吧 乙：那个报菜名，行吗？ 甲：来来来，我不挑。 乙：今天呢 甲：哎 乙：给您表演一段相声 甲：是啊 乙：这个相声的名字叫做报，你吃枪药了啊 甲：我说也不是阿？你说完了我说是吧，你说完了我说是吧？ 乙：废话吗这不是？可不我说完了你说吗。 甲：来来来来。 乙：这段节目叫做报菜名。 甲：报菜名你别闹了，后面有一大段贯口你哪行啊你？ 乙：我行啊？ 甲：真的假的阿？ 乙：来啊。 甲：来 乙：来。我请您吃饭。 甲：不去。 乙：不去？我是没法说了，不去怎么行啊 甲：怎么着吧 乙：您得去阿 。我请您吃饭，您干嘛不去阿。 甲：随着你啊？ 乙：当然了 甲：好，来来来来。 乙：我请您吃饭 甲：去你的 乙：什么啊，怎么都骂上人了都 甲：你不是说去嘛 乙：去吃饭 甲：我这不是去你的吗 乙：我说你会说人话吗？就说去，就一个字 甲：行行行 乙：没有你这么绞合的 甲：要了命了 乙：我请你吃饭 甲：去 乙：这也不行 甲：哎呀，我死了算了，怎么都不行啊 乙：重来重来，我请你吃饭 甲：（倒地）怎么了，有人捣乱 乙：没有没有，就你在捣乱 甲：你根本就不会 乙：我还没说呢，怎么就不会啊 甲：行了行了再来 乙：我请你吃饭 甲：吃什么 乙：吃南北大饭满汉全席。 甲：你别说清我吃，你把那菜说个三样五样的我知道你请吃什么就算请了。 乙：这可是你说的阿？ 甲：没问题。 乙：好。我请您吃，蒸羊羔。 甲：停，这就吃不了了。 乙：这刚一个菜，这刚一个菜。就吃不了了？ 甲：吃不了了。 乙：甭问，你没钱。 甲：哎，谢谢各位，太捧了，谢谢各位。 乙：你这是搅和，我告诉你，没有这么捧哏的。你得随着我说。 甲：还得跟着你？ 乙：废话我要这么给你捧哏，你也逗不乐和。 甲：来来来来，跟着你。 乙：真是的，讨厌你。你别搅和阿。 甲：来来来，有来言有去语行吗？ 乙：废话吗。我想请你。。。。我怎么说阿 这？ 甲：说点别的说点别的。 乙：这个你说。 甲：说点别的说点别的。别着急别着急。 乙：辛苦您呢 甲：辛苦您呢 乙：昨天呢，我到您家去了 甲：到家到家吧 乙：我啪啪这么一打门呢 甲：打门大门吧 乙：从里面出来一个人 甲：出来人出来人把 乙：我一看这个人不是外人 甲：我家没有外国人。 乙：是你媳妇我大嫂子 甲：大嫂子大嫂子把 乙：问你呢，说你没在家。 甲：没在家没在家吧。 乙：我呀，走了 甲：走吧 乙：你也活动活动吧。什么乱七八糟的了 甲：怎么了 乙：要死啊是怎么着 甲：怎么了，有来言有去语阿 乙：来言去语你也得有内容阿。 甲：讨厌阿，这就说你不会你知道吗？ 乙：什么不会啊。我要这么捧你也不行。 甲：我要这么说大伙都乐。 乙：不可能。 甲：说说试试啊，占那边去。 乙：有这么说相声的吗？你来来我就不信这个。 甲：我嘱咐两句阿， 乙：你也嘱咐阿 甲：废话，刚才还给你嘱咐呢 乙：来来 甲：看我了啊，不可乐也得乐啊，完事有好处啊。刚才给你也这么嘱咐的。 乙：是这么撮合的吗？ 甲：辛苦您呢 乙：辛苦您呢 甲：昨天呢，我到您家去了 乙：到家到家吧 甲：我啪啪这么一打门呢 乙：打门大门吧 甲：从里面出来一个人 乙：出来人出来人把 甲：我一看这个人不是外人是你媳妇我大嫂子 乙：大嫂子大嫂子把 甲：问你呢，说你没在家。 乙：没在家没在家吧。 甲：我就走了，我一出门阿，碰到你爸爸了。你爸爸长的跟周笔畅似的。哈哈哈哈，太可乐了。 乙：什么可乐什么可乐了？ 甲：你看大家乐了吧？这就是能耐知道吗？ 乙：什么可乐阿。我爸爸长的跟周笔畅似的？有这么说话的吗？我要说你爸爸跟李宇春似的大伙也乐。 甲：你说不乐！ 乙：来咱再换一换。 甲：来来来，不就这么一句嘛，来回折腾马这不是 乙：来啊 甲：来 乙：辛苦您呢 甲：辛苦您呢 乙：昨天呢，我到您家去了 甲：到家到家吧 乙：我啪啪这么一打门呢 甲：打门大门吧 乙：从里面出来一个人 甲：出来人出来人把 乙：我一看这个人不是外人 甲：我家没有外国人。 乙：是你媳妇我大嫂子 甲：大嫂子大嫂子把 乙：问你呢，说你没在家。 甲：没在家没在家吧。 乙：我就走了 甲：走了走了吧 乙：拐弯呢，我碰到你爸爸了 甲：不能，我爸爸死了。 乙：呵！唉吆，你先等会吧。你爸爸死了？ 甲：对。 乙：其实我爸爸也死了，我忘记说了这个。 甲：跟你这个弄。不行了吧？来来来来来。我爸爸死了。反映慢这个人。 甲：辛苦您呢 乙：辛苦您呢 甲：昨天呢，我到您家去了 乙：到家到家吧 甲：我啪啪这么一打门呢 乙：打门大门吧 甲：从里面出来一个人 乙：出来人出来人把 甲：我一看这个人不是外人 乙：我家没有外国人。 甲：是你媳妇我大嫂子 乙：大嫂子大嫂子把 甲：问你呢，说你没在家。 乙：没在家没在家吧。 甲：我就走了，一拐弯碰到你爸爸了。你爸爸长的跟周笔畅似的。 乙：不能 甲：怎么了？ 乙：我爸爸死了 甲：我不是昨天碰到的，我二十年前碰到的。 乙：奥，看到二十年了？我爸爸三十年前就死了。 甲：多讨厌啊，他爸爸死了三十年了。死了阿，死我也看见了 。 乙：死了你也看见了？ 甲：不是那个。 乙：哪个呀？就一个 甲：那个那个阿，长的胖乎乎的，像周笔畅那个。 乙：甭比了，没有。 甲：我，嗨嗨 ，说错了。你爸爸死了三十年了是吧？ 乙：对阿 甲：你爸爸死了三十年了，那你是从哪来的？ 乙：咳，这等着我呢
求高晓攀尤宪超 相声作品《红事会》台词
你要的没有，但是《红事会》又叫《大娶亲》是一个传统相声，我把文本找找发给你。
甲：咱哥儿俩老没见啦！
乙：可不是嘛。
甲：您府上都好啊？
乙：承问承问。
甲：您那儿老爷子好？
乙：托您福。
甲：他今年高寿了？
乙：还小呢！
甲：还没满月呢？
乙：你爸爸还没洗三哪！
甲：你不是说小哪嘛！
乙：我这是一句谦恭话儿。
甲：谦恭画在哪儿挂着？
乙：哪儿也没挂着，这是一句俗语儿。
甲：俗雨儿几日下？
乙：多咱也不下。就是我爸爸呀……
甲：啊！。
乙：他先抄一个去。六十啦。
甲：六十啦？哎呀一晃儿都六十啦？
乙：一晃儿？晃的时候儿还没你哪！
甲：他成家了吗？
乙：没哪！
甲：您给张罗着。
乙：我哪儿给他张罗去！
甲：你不是说他没成家哪嘛！
乙：你这小子也糊涂，我爸爸不成家我打哪儿来呀？
甲：你打你们家来呀！
乙：多新鲜哪！我可不打我们家来嘛！他成家啦。
甲：老太太好啊？
乙：好！
乙：跟我爸爸同庚。
甲：一块儿下夜去啦？
乙：好嘛！一个梆子一个锣啊。同庚就是一般儿大。
甲：噢！双棒儿啊！
乙：双棒儿？你爸爸跟你妈是一母所生啊？
甲：这么一说老太太也六十岁了。
乙：对啦！
甲：她出门子了吗？
乙：你这像话吗？我爸爸成家跟我妈出门子那是一档子事。
甲：搁到一块儿办为的是省钱？
乙：不省钱也得一块儿办。
甲：办事了吗？
乙：办了！
甲：办事了？我可要挑您的眼。
乙：我哪一点儿不对，您只管说。
甲：咱哥俩过份子不过？
乙：过呀！
甲：您家有个大事小事儿，我给您落下过没有？
乙：没有啊！
甲：还是的，为什么你爸爸成家，你妈出门子这么大的事，你不请我？你这是瞧不起我呀。
乙：没有的话。这得请您原谅，我实在是落礼。因为事情办得不成样，所以没敢惊动亲友。我本应该去请您去……我哪儿请您去！
甲：你上我家请我去呀！
乙：我知道你在哪儿住啊！
甲：我家你不是常去吗，你怎么不知道啊！
乙：嘿！那会儿还没我呢！
甲：那么那一会儿你上哪儿去啦？
乙：我哪儿也没去！他是事先没我。
甲：噢！事后让被告儿给拉出来啦！
乙：干吗？这儿打官司哪！
甲：你这么一说我是天亮下雪……
乙：此话怎讲？
甲：明白了。
乙：你不明白我也不说了。
甲：想当初你爸爸是独立成家，因为是上无父母，下无兄弟，光棍儿一个人儿，有个媒婆儿看你爸爸很不错，二十多岁儿，长得也不寒碜，是个漂亮小伙儿，也能挣钱；她打算给保荐这门子亲事，她好从中渔利。有这么句话么：“媒婆儿媒婆儿，两头儿说合儿，不为赚钱，就为吃喝儿。”到你爸爸这头儿说，某处某处有个大姑娘，就说的是你妈，长得怎么好看，那真是头儿是头儿，脚儿是脚儿，裤子是裤子，袄儿是袄儿，真是晓三从知四德，德言恭貌，怎么手巧儿能做活儿，那真是炕上一把剪子，地下一把 铲子，炕上这把剪子能够大裁小剪描龙画凤，地下这把铲子能做煎炒烹炸焖炖熘熬。你爸爸这么一听，很满意。然后她又到你妈这头儿跟你姥姥说：某处某处有个小伙儿，就说的是你爸爸，姓什么叫什么，长得怎么漂亮，怎么能挣钱，那真是养家汉儿，如果您把姑娘给了他，绝对受不了罪，管保过门就当家。你姥姥一听啊，也很高兴。简断截说，这事就算成了。你爸爸要办事儿了，赶紧到杠房讲杠。
乙：出去！娶媳妇儿有上杠房的吗？应当上轿子铺去讲轿子。
甲：对！上轿子铺，一进门儿：“辛苦掌柜的，我们家出点儿逆事。”
乙：你们家让人勒死六个！这像话吗？应该说要办喜事。
甲：哎！对，要办喜事。掌柜的说：“您都用什么？”“我用三十二人大亮盘儿，对儿尺穿孝，丧鼓锣鼓杆三件儿。”
乙：嘿！还是死人的那一套儿。应当用八人大轿，满汉执事，金锣九对儿，金灯，银灯，吉祥如意灯。
甲：对！讲完了轿子又到棚铺去讲棚。
乙：讲的是席棚还是布棚啊？
甲：席棚，高搭起脊大棚，钟鼓二楼，过街牌楼。
乙：你把它拆了吧！你们家死惯了人啦？有搭起脊大棚的吗？
甲：那搭什么棚啊？
乙：应该高搭平棚，托仰扇，满挂花活，有彩墩子，彩架子，迎门盅儿，拦门儿盅儿。
甲：迎门盅儿里头不能空着。
乙：那是啊！
甲：里头摆着闷灯五供儿，香炉蜡扦儿，一碗倒头饭，一个盒子，一口杉木十三圆儿。
乙：嘿！他又停止了。你们家是死惯了人了。
甲：那里头应该摆什么？
乙：里头摆着支着壶暖嗉，令杯令盏，椅帔椅垫，鹅笼酒海，一张弓三支箭。
甲：在这个时候儿进来九个和尚。
乙：接三来了？
甲：出份子来了。
乙：怎么这么巧，九个一块儿来呀？
甲：你爸爸说：“齐了吗？”外边答应一声：“齐了。”那就发引吧！
乙：出殡了？发轿！
甲：吹吹打打，鼓乐喧天。轿子抬到你姥姥这头儿，你姥姥听说轿子来了，把大门一关， 说：“不给了。”
乙：嘿！那是关门哪，避避姑娘的兴。
甲：对！怕你妈犯性咬人。
乙：你妈才是狗呢！是吉兴之兴。
甲：里边儿有人隔着门缝儿要包儿，外边儿人说：没包儿了，你吃烫面饺儿吧！
乙：怎么跑堂儿的也来了？
甲：外边的人把包儿递进来，吹鼓手的吹打一个［荷叶开门］，把大门一开，轿子抬进去，你舅舅把你妈抱上轿，抬回你爸爸这头儿。你爸爸也不对呀！
乙：怎么啦？
甲：把大门一关说：“不要了。”我说：“那不要紧，抬我那儿去。”
乙：去你的吧！那是避一避煞神。
甲：不错，还放了一挂鞭炮。送亲的人手拿一把小铜钱儿，往上一撒，这叫满天星。
瞧热闹的小孩儿就抢，小孩儿没抢着还直骂街。
乙：铜钱不都撒出去了吗？
甲：上头拴着绳儿，又扽回来了。
乙：嘿！
甲：吹鼓手照样儿吹打了一个［荷叶开门］，门分左右，大门一开，把轿子抬进去，新人下轿贵人搀，铺红毡，倒红毡，脚不沾尘，迈马鞍子，上头有一苹果。
乙：这是干什么？
甲：为的是平平安安。再往前走迈火盆，地下搁着一个铁盆，里头有木炭，把它点着了，迈的时候儿旁边站着一个茶房，拿着一杯酒往上一泼，趁着火苗一起，迈过去。
乙：这又是干什么？
甲：为的是火火炽炽旺旺腾腾的。
乙：哪儿这么些论儿？
甲：你爸爸一看，赶紧跑到喜房把衣裳一脱……
乙：干吗？
甲：换新的呀。
乙：吓我一跳。
甲：穿戴好了靴帽袍套，手拿一张弓三支箭，往外就跑。亲友们瞧你爸爸出来了，大伙儿冲你爸爸哈哈一笑，你爸爸一低头，脸一红，又跑回去了。
乙：害羞了。
甲：没穿裤子。
高晓松如何评价高旗？
我跟宋小明先生聊天，他鼓励我说，你可以把你这些年在音乐圈里的所见所闻写出来，也许会对后人有些帮助作用。但我没当回事，我没想过去写这样的文字，后来有个书商也跟我说过，我也没答应，一来觉得自己的所见所闻实在没什么意思，不就那些破事么，有什么可说的，再有我比较反感书商借此夸大事实，非要弄得鸡犬不宁，如果我把这些记忆写出来，出成书，我相信比《不是我点的火》好卖，但是没什么意思。 所以闲来没事扯扯淡我倒是愿意，它不带有任何功利性的东西，不必伪装美化自己，是什么就是什么。 现在我就开始扯淡，说说跟我“过不去”的那些人。 高旗说：“小心我拿棍子打断你的腿” 我有一个初中同学，毕业后就没联系过，一次在公交车上相遇，聊了半天，我问他在哪里上学，他说是旅游学院，我说，我有个高中同学也在旅游学院，一提名字，他认识，所以跟我这个初中同学又联系上了，其实上初中时，我们不在一个班，也不算熟悉，因为高中同学，让我们俩又熟悉了。后来我告诉他我挺喜欢摇滚乐的，他对我说，我有个同学，在组一支摇滚乐队，我问叫什么，他说乐队的名字叫“呼吸”，然后他告诉我他同学的名字叫高旗。 我告诉我同学希望能认识一下高旗，因为我对做摇滚的人比较感兴趣，希望能了解一下他们的状态。于是他把高旗的电话告诉了我，没多久，我跟高旗联系上了。 我常去高旗家玩，他那时候听重金属，我听过他们乐队的专辑，感觉不是很好，跟高旗聊天的时候，发现他对摇滚乐尤其是重金属的痴迷已到了近乎疯狂的地步，同时也比较苦闷，觉得“呼吸”并不是他希望的乐队，他和曹钧的路子不一样，他更希望乐队的音乐更重一些，而曹钧更希望乐队的音乐更根源一些。这种在音乐想法上的分歧最终导致高旗离开呼吸组建“超载”。 在跟高旗交流的过程中，有一个问题始终让我感到困惑，那就是他干嘛要唱他并不擅长的重金属，我想很多摇滚青年上来就喜欢玩一些暴烈的音乐是可以理解的，但是这并不符合高旗的条件，甚至我觉得还不如当初的“面孔”乐队。 但不管怎么样，我们在很多方面还是有共识的，比如国内摇滚乐的环境比较恶劣，演出条件不好，机会不多，大众对摇滚乐的不解和误解等，我当时感觉高旗是个有想法的人，但是也感觉到他们付出的太多了，心里有些急躁。 在认识高旗不到半年后，一篇不到100字的稿子让我和高旗彻底决裂。这个决裂几乎就在一瞬间发生的，我一点心理准备都没有，但事后我冷静下来，觉得，这种决裂是早晚要出现的，因为我不会依赖某一种群体的人生活着。多年后，张有待采访我的时候说：“咱们都是靠这个圈子（摇滚圈）活着的人，说话做事要注意一些。”我告诉他：“那是你，我不用。” 在1992年，我开始给《北京青年报》写稿子，当时有个版面叫“乐土”，经常登一些音乐方面的文章，在一次新闻发布会上，我认识了当时的编辑张雅涓，她向我约稿，就这样开始了给《北青报》写稿子的历程，而几乎所有发生的我与这个音乐圈子里的摩擦，都是在这张报纸上发生的。 一次，我去《北青报》找张雅涓，在编辑部我看到了郭宇、王俊（就是后来的大仙，二房的娱妹老怪）、戴方，当时戴方在和大仙谈音乐，他当时写了一篇《给中国摇滚一个机会》，我看了之后并不苟同，想和他辩论一下，但是没想到后来金兆钧写了一篇《中国摇滚给自己一个机会》，让我放弃了与戴方辩论的念头。那时我和戴方并没有什么接触，也没说过一句话。 在这之后不久，北京摇滚圈里发生了一件大事，那就是他们因为吸毒被关进了看守所，当时一些法制杂志都披露了这次事件，但是文章中并没有指名道姓说具体是哪些乐队哪些人。我看了这些报道后，写了一篇大约1000字的文章，主要是谈如何吸收西方摇滚文化，里面有一段，谈到了现在摇滚歌星吸毒的事情，大概意思是：“我们的摇滚乐队还没有把西方摇滚的精华吸收过来，就先学会吸收糟粕了……该摇的不摇，该滚的不滚。”我把这篇稿子寄给了戴方，没想到戴方只把关于吸毒的这100多字给登了出来，放在“读者来信”栏目里，开头还加了一个帽子：“在《音像世界》杂志主持对话摇滚乐的王晓峰认为……”我操，我看到这段文字之后，心里大骂戴方，我的很多观点他就看到这个吸毒的这个值钱了，好像我是诚心要揭露这件事情一样。多年后跟戴方成为朋友，向他提及这件事，他说：“你的其他观点都不狠。” 没想到，这一狠，就狠出个篓子来，从此我也就跟高旗结下了梁子。在这篇“读者来信”登出来没几天，我给高旗打电话，当时想找他聊聊天，因为那时候摇滚乐有点抬头的架势，想跟他探讨当前的时局。没想到高旗在电话里很冷淡，有一搭无一搭地，我想可能是高旗对这些事情不感兴趣，便要挂断电话。没想到高旗在电话里说：“你最近挺火啊？”我一时感到莫名其妙，便问他为什么这么说？他说：“你现在牛逼了，什么都敢写了。”我被高旗的这些话问住了，不知道他在说什么，我问：“你是什麽意思？”他说：“你什么意思？什么叫西方的摇滚精华没学到先学到糟粕了？什么叫该摇的不摇该滚的不滚？你知道中国摇滚是什么么？”他说到这里我才明白，原来他是因为《北青报》上的那几句“读者来信”在跟我较劲。我马上对高旗说：“那篇稿子被编辑删改了，你没有看到全部。”“什么全部不全部的，那几句话是你写的吧？”“是我写的，没错。”“你凭什么这么说？”高旗愤怒了。我这时反倒冷静了下来，对高旗说：“可能你有误解，我们看问题的角度不一样。有时间我们沟通一下。你说吧，什么时候有时间，我们当面谈谈。”“我不想见你，你也别让我见到，小心我拿棍子打断你的腿。你知道中国摇滚是 什么吗？”他说到这里，我的气也上来了，真是老虎屁股摸不得，开始以武力威胁我了。但我还是忍着激动对高旗说：“我不知道中国摇滚是什么，但我知道它不是什么。”说完，我挂断了电话。