菊次郎的夏天经典台词【大家为什么喜欢《菊次郎的夏天》？】

大家为什么喜欢《菊次郎的夏天》？

从刚开始觉得是儿童治愈电影，到之后的喜剧观感，再到最后的结尾才发现，北野武表现的确实不只是这么简单。这更像是一部小人物的群像，每个人都是废材，小人物，不具有任何歌颂的特征，但是在北野武的电影中，他们却具有别样的魅力，和别样的思考。

首先是一个线索的问题。毫无疑问的是正男寻母的过程。但是这个过程看似是电影的主线，但是远远不是表达的主体。可能更大的一个隐藏的线索来自于菊次郎的整个行为，和他的态度上的变化。所以他是最为值得去玩味和讨论的点。

第二个则是对于整个电影作品的阶段处理，在每一幕的开始，都会有一个蜡笔标注的照片作为开头。可以这样说，它是以正男的视角来进行切分的，而且这个切分中会有很明显的情感显露，在正男的视角中没有恶，只有童真的美好，或者是北野武的处理，即使是恶，也是存在的合理。

所以在进行一些分析时，我想合适的开头应该从菊次郎开始。在电影的一开始，我们首次看到菊次郎，是他和他妻子在一起的时候。而在他们与旁边的学生进行对话的过程的，很明显的感觉的北野武给这个角色的定位---社会底层的沉沦者，年轻时混的不好，没有好的上升空间，于是到现在丧失掉了生活的活力，没有任何盼望。而他的妻子也是一个很有意思人，在是在分析完菊次郎后可能才能更好的理解。笔者本人是非常喜欢的[耶]

《菊次郎的夏天》经典台词，越多越好

如果每个混蛋的内心都住着一个天使该有多好

我在观看的过程中经历了这样的变化。从刚开始觉得是儿童治愈电影，到之后的喜剧观感，再到最后的结尾才发现，北野武表现的确实不只是这么简单。这更像是一部小人物的群像，每个人都是废材，小人物，不具有任何歌颂的特征，但是在北野武的电影中，他们却具有别样的魅力，和别样的思考。

所以在进行一些分析时，我想合适的开头应该从菊次郎开始。在电影的一开始，我们首次看到菊次郎，是他和他妻子在一起的时候。而在他们与旁边的学生进行对话的过程的，很明显的感觉的北野武给这个角色的定位---社会底层的沉沦者，年轻时混的不好，没有好的上升空间，于是到现在丧失掉了生活的活力，没有任何盼望。而他的妻子也是一个很有意思人，在是在分析完菊次郎后可能才能更好的理解。

所以菊次郎就是这样的一个中年人，颓废，而且是被社会遗弃的人，说是绝望感也好说是现实也好，我们知道的是，很多人从一出生就被抛弃了，有的是社会还有的甚至还是家庭。而我们对此无能为力，我们可以对此争讨说这是社会的不关爱，这是父母的过错，但是或许我们根本无法去杜绝也不需要去杜绝，这就是生活本身。我们不需要让世界十全十美，每个人的第一要务还是处于完成自我的认知。我想这也是北野武所想要表达的东西。所以菊次郎是一个典型被抛弃者，从他妻子的嘴中我们得知他小时候遭到了母亲的抛弃。所以他被抛弃的很完全。

基于这个想法，我们可能会理解更多北野武想表达的东西。于是在我们刚看到大叔开始带着正太开始了寻找的路，于是就先去赌博，夜总会。在电影的逻辑中这是菊次郎的正确诉求，因为他的兴趣爱好只能是这样，而且他的鲁莽和他的废人似的人生观已经出现端倪。之后与各种人的冲突和他行为的逻辑也做出了铺垫。整部电影看下来，我们会发现，菊次郎他的勇，他的怂，都基于他合理的真实。他的愣头青似的冲动与打架的拼命三郎的状态，以及他对周围环境的不屑一顾，都让我们看到他的真实。但是真正让他的形象彻底的丰满起来的时候是看到正男的母亲以及在游园会的过程中因为自己的作为被教训的时候，我们才看到了一个完整的菊次郎。这个形象就没怎么正面的特点。他的正面可能只在于他是一个人的真实性。而在他被揍之后，让我们看到了他的这种真实性。他不是一个好混蛋，逞能和小肚鸡肠。他更谈不上是一个好人，但是这这一幕所表达的真实感让人感动。他始终是一个真实的人，而这一幕完成了这个表达。他与环境的矛盾的冲突，他与周围人的冲突都不及这两次他与自己的冲突来的让人感受深刻。因为在之前的片段中，我们看到的菊次郎是社会的弃儿，是自我抛弃者，也是一个和所谓柔情不相关的人。但是天使之铃的故事和正男为他擦拭血迹的时候他的谢谢，却让我们看到了看似和他性格中自我矛盾的一点，而正是这样的矛盾冲突使得我们对他的影响更为深刻和深入了。但是这还没完，只是完成了对于他性格的完整搭建肯定不能满足北野武。所以才有了菊次郎的突然寻母。这次寻母好像才是整部电影中最为重要的一环。它不在正男寻母的过程中，但是却是整个过程表达的最为关键的一点。它展现了菊次郎的故事，和菊次郎的取舍。就是这样的一个被抛弃者，我们一般认为的哀怨者，在面对抛弃自己的母亲时，选择的只是远远一看。他选择了原谅和理解，无论他的决定是以前就已经做好的还是和正男一起被改变的（我选择前者）。他都完成了自己的救赎，这也使得菊次郎的形象进一步的得到完善。让我们能够理解他的性格和他的选择。而且我们能发现菊次郎性格中的男孩，他学踢踏舞，学杂技，学游泳都是性格中的倔强。和这几个细节让我们看到的是他个性中的可爱，和执拗的真实。

所以这就是菊次郎，北野武对于下层的被遗弃者的思考。我们的社会在整个发展的过程中不可避免的会发生一些这样那样的事情，畸形的不完善的，我们在不断的反思社会和征讨制度的过程中，也许会惊讶的发现，人的属性和人天生所具有的善恶观，让我们无论出于任何境地都能够表现出我们人的那一面。我想这可能就是北野武所想表现的。他从来不忌讳对于恶的表述和描写（乌公以及菊次郎的种种），但是他最让我欣赏的是，在这样的真实表述下，我反而能够看到人的美好。

所以说完菊次郎就能说回到菊次郎的妻子身上，从她的穿着我们很明显看出，她也是一个所谓的不良少女的出身，但是她的善恶和憎恶表现的很明显。她是一个不完美的圣母，一个瘸子完人。她的善意实在的简单，处理方式也是如此。菊次郎能在他的身边是两个普通人的幸福。和她一样的普通人通篇都是，尤其是在最后的几天时间。菊次郎，好人男，机车男和光头男为了哄正男开心，或者说大家一起为了排遣时间的几天里，让我们看到的更是这样的一群人，他们皆是废材，但是在这个夏天的这样的世外桃源中，他们的真实让我感动。不管上帝把你抛到了哪里，也不管你是否塑造自己成器，你都有机会去完成自己。简单说，生活无论如何，也都能让人觉得美好。

最后一起玩乐的过程让我大笑不止，男人的童真可能就是这个样子，在这一段内，表达的只有善的和浪漫的，一群废材在远离人烟的地方找到了精神家园。这是最打动我的，可能也是最伤感的。因为他们在传统的价值观中，只会被人看做无赖，流氓，而没有人看到这里的一切。

在结尾菊次郎送走正男时虽然什么都没有说，但是却让人感动。我觉得菊次郎的内心应该如此，“小子我这样的大叔没什么能教给你，但是小子你要开心就好了。”

我非常喜欢菊次郎的夏天，还有和他一样的轻音乐吗？

菊次郎的夏天》观后感

前几天看了一部电影，《菊次郎的夏天》。导演北野武的经典作之一。

很普通的一部电影，我却看的笑着哭了。

电影讲述了自由丧父，和奶奶生活在一起的三年级小学生正男放暑假之后，因为没人陪他一起玩，于是他拿出母亲从外地寄回的信，准备自己一个人去爱知县丰桥市看望母亲。

邻居阿姨发现后，决定帮正男完成心愿。她拿出一笔钱做为旅费，还安排游手好闲的老公菊次郎陪伴正男一起踏上寻母之途。

可是在第一天，菊次郎就把老婆给的钱全部输光，于是两个人只好步行前往爱知。 一路搭顺风车，惹了不少麻烦后，菊次郎终于带着正男到了他母亲的家，但小男孩却收获了失望。

归途中，菊次郎努力安慰他，还从暴走族的胖子和瘦子那胁迫来一个蓝色的“天使之铃”，对正男说，使劲晃一晃，天使就来了。可是正男使劲摇了，来的不是天使，是一直守在他身边的菊次郎。

很巧的是，回去的路上，玉米地里又遇到了同样在偷玉米的高个子周游世界的叔叔，于是，后来的后来，菊次郎和这个高个子叔叔，还有又巧合遇上的暴走族的胖子和瘦子叔叔，给天真的正男带来了一个无比快乐的暑期。

由菊次郎安排和编排各种游戏，他们逗正男笑的好灿烂，全然忘了寻找到妈妈后的失望。

孩子的快乐就是这么简单，没心没肺的。但其实他们的心却是那么的敏感。无疑正男是幸运的，他遇到了一个，虽然外表坏坏的，但是内心却很温柔的菊次郎。他不仅带正南去了海边，让他看到了美丽的大海，还给了正男一个难以忘怀的暑假。在寻母的这段旅程中，可以看到菊次郎像是一个实习父亲一样，关爱和保护着正男。他其实也并不是一个很游手好闲的人，他也挺善于学习，比如学游泳，梦里都在游，比如学踢踏舞，路边都在研究。

所以人的优点是需要去发现。

很温馨的一个画面。当菊次郎被几个流氓打的鼻青脸肿时，还向正男说是摔下楼的。可以看出他不想让正男担心，正男默默的走开，跑到老远的地方，去给他买了消毒棉还有药。正男给菊次郎用消毒棉擦血污的时候，我想没有一个人不会为孩子最纯真的心所打动。稚嫩的小脸上是对菊次郎这个大叔满含关心还有心疼，虽然他可能不太懂这个社会。这段旅程他们是相依为命的，虽然他们并没有血缘关系。

谁又能说这个社会上没有血缘关系的人，不能像亲人一样相处呢？

值得一提的是日本著名作曲家久石让制作的钢琴曲，在此期间优美的想起，如同在安静的夜里泉水的叮咚声响，使安静的夜更显的静谧、清脆、单纯与淡雅。旋律由低沉转到欢快，再由欢快转到淡淡的忧伤，这像极了正男的内心寂寞的独白，寻找母亲的结局是令人伤感的，但由于有了菊次郎大叔，有了暴走族胖子和瘦子叔叔，有了桔子姐姐，有了高个子叔叔，在长路的每一段，都充满了欢快和不可缺少的希望。当熊猫玩具遗落在清晨的长椅下，梦遗落在灰色的沙滩上，泪遗落在脚印里，脚印遗落在正男的身后，正男奔跑着去抓菊次郎的手，音乐温和的流淌，倾诉着明日的美好。

其实这部影片不仅是讲述了正男寻母的过程，也是菊次郎一个寻找自我的过程。菊次郎在这次的陪伴中，也寻找到了自我。影片中他去看望自己母亲的那一幕，母亲望向窗外，他望向母亲的那两个镜头，虽然母亲没有望见他，可是他却看见了自己想念的母亲。再没有什么比眼神传达出来的情感要深厚了。他们也许彼此都有难言之隐，所以不一定要相见。

在这个世界上，每个人都有无法明说的难言之隐吧。彼此不说，不一定不爱。也许说了比不说更难受，见了比不见，更难忘。不如某一方放在心里吧。

菊次郎也许曾经承受了正男这个时期时的孤独和寂寞吧，所以他才会深刻体悟正男的所需。

其实谁又能说这部影片不是菊次郎的寻母过程呢？要不为什么影片的名字叫《菊次郎的夏天》呢？这也正是北野武导演的魅力所在吧。

尤其影片开始之后有一个镜头，正男一个人孤零零的在球场上的全景镜头，极度诉说了正男暑假之后，那份孤独和寂寞。还有一个他在海边的镜头，也是采用全景构图，把正男寻母之后的那种失落，难过和孤独，全然的表现了出来。这比用大量的语言诉说或者说人物对话来表现视觉冲击力要强烈的多。

揭下来一起来感受一下影片的结尾吧。正男和菊次郎分别时，菊次郎俯身深情的拥抱了一下正男，虽然正男可能体会不到菊次郎抱他的意义，但我想菊次郎肯定心里是有千言万语的感慨，也一定包含着对正男的感谢，让他寻找到了失落的自我，也让他见到了自己的母亲，这也许正是菊次郎心中的愿望吧。

正男欢快的向家的方向跑去，身后是他那个天使之翼的背包，如同他张开自己的双臂飞翔一样。菊次郎默默地看着正男的背影，似乎若有所思，又似乎有所失望。

无论失望还是希望，我们都要努力好好活着，不是吗？

很感谢北野武导演在这个酷热的夏天，可以给我们带来一部这么清爽的电影，夏天里该有的元素，比如青蛙，比如蜻蜓，比如荷叶，比如虫鸣，比如路边的青草……有些特写镜头，满眼的绿意和欢快，自己去影片中寻找吧。反正我看着看着，就笑着流出了眼泪，情不自禁的就会被电影里的画面所感染。

这个社会也许有那么一部分人，虽然彼此之间很陌生，但是他们可以像亲人一样相互包容，相互关心，相互帮助，一起快乐吧。

影片的结尾很好的与影片的开始完美呼应。开头正男背着天使之翼在跑，结尾也是正男背着天使之翼在跑，完美的体现了人啊只要你张开羽翼奋力飞翔，明天一定会更好！

愿我们都可以像《菊次郎的夏天》一样，拥有属于自己的快乐夏天日子。

电影《菊次郎的夏天》的影评。详细的？

故事非常简单，讲述了一个孤独的小男孩正南在北野武扮演的老混混菊次郎的陪伴下在夏天一起寻找妈妈的故事。故事几乎没有制造什么人物的冲突性和戏剧性，唯一的戏剧性就是，婆婆告诉正南妈妈是在别的地方工作，可寻到的真相是妈妈原来在另一个地方有了新的家庭、有其他的儿子。作为导演的北野武对于悲凉有很强的解读能力。又或者说，北野武并不认为生活因残酷就该堕入悲凉。他的电影常常很生猛，有着残酷而冷静的思考。所以他没有落入俗套，去同情正南，同情和正南有着同样身世的菊次郎，制造故事的悲剧性和人物的悲情感。大概诸如“寻母记”一类的电影常常就是这么套路，赚取廉价的眼泪。甚至他并不以正南这个故事的中心人物作为中心来阐述，而以菊次郎为中心，影片也自然叫做《菊次郎的夏天》。在观众为情节而陷入沮丧时，菊次郎带着正南从芋头地里（菜盲的我不知道是不是芋头）垂头丧气走出来的瞬间，笑喷。这事我们小时候都做过，常常把荷叶倒扣在头上，那模样简直太丧了，还看不到路。咋就想不到用头巾绑在后脖子上呢......北野武就是简单的叙述着菊次郎和正南寻母路上的经历，简简单单，自然而然，朴朴素素，平平淡淡，安安静静地叙述着，朴素得令人怀疑这是有多么低成本的电影。喜爱看热闹电影的人绝对看不到最后一分钟的。他是描绘自然和生活的大师：这就是生活、这就是自然，这就是生活中的朴素和真诚。作为导演的北野武，很有“万物并作、吾以观复”的超脱、恬淡和境界，很是平静、冷静、清晰、澄明。《菊次郎的夏天》就是这样，全片没有一个镜头试图去表达温情、没有一句语言用来安慰、没有一句台词去谈论人生。在两人千辛万苦搭车挨饿到达目的地了，想像了见面时的各种美好画面。菊次郎想得很美：你妈肯定留你住，我是不是也要住下来？那我可能要成为你妈的朋友......嗯，说不定还会娶你妈。你就该叫我爸爸了。叫一声爸爸来听听！嘿嘿嘿......结果，看到的是正南妈妈的一家三口。故事在泪点时克制住。正南偷偷抹泪，菊次郎硬掰，说那根本不是照片上正南的妈妈，他们一定找错了。然后开始了他们快乐的回城之旅。但就是这样“无”的表达，简单自然的画面，无厘头的搞怪，轻松自如地表达了深刻，也令观众笑过之后去思考。