钢的琴经典台词【你记得看过哪些？】

cctv 6电影频道放电影很多是原片未删减版，你记得看过哪些？

除了类似《美国派》《力王》《黑太阳731》等黄暴、惊悚的片子外，印象深的有《末代皇帝》和《V字仇杀队》等让人感觉意识形态错位的片子，毕竟某些台词可比刺激的画面深刻得多。

电影《钢的琴》怎么样？

用一个词的话叫“笑中带泪”。

2010年上映，张猛导演，王千源秦海璐导演的喜剧故事片《钢的琴》中，王千源饰演一名钢铁厂下岗工人陈桂林，用他自己的话说，他的名字本来是父亲希望他能桂林山水甲天下，结果夹生了。秦海璐饰演的角色淑娴是陈桂林的蓝颜知己，是陈桂林组织的小乐队的歌手。

《钢的琴》背景是上世纪90年代初的东北老工业基地，体制改革的浪潮下老国企的下岗潮。陈桂林的妻子小菊在与一个买假药的商人好上之后，要与他离婚，面临的最大问题便是女儿的抚养权问题。

女儿喜欢弹钢琴，也有钢琴天赋，最终提出来谁能给她钢琴她就跟谁。陈桂林在嘴上骂着白眼狼，心里却十分着急。小菊能够轻松地给女儿买一架钢琴，而陈桂林只能嘴上说着“我从德国订了一架最好的钢琴，在海上呢，如果没有什么风浪，这两天就要上岸了”。在四处借钱未果、偷钢琴失败后，陈桂林决定发挥他和朋友们的优势，自己做一架钢琴，这就是钢的琴。

自己造一架钢琴，这个脑洞还是颇大的，整部影片背景写实，故事却有着艺术的升华。既是一部人由多大胆，地有多大产的夸张黑色幽默，又有着心有多大，舞台就有多大的励志元素。故事的最后，钢琴造出来了，女儿给爸爸弹奏了一曲最简单的曲子之后，跟妈妈走了……多么痛的领悟！

影片还暗含着另外一条辅线，就是钢铁厂的两座大烟囱要被定向爆破，下岗工人和退休工人们都联名上书力求留住烟囱，然而并没有什么卵用，时间一到，烟囱轰然倒地，很多钢铁厂工人都去看了爆破过程，或许只有那个年代过来的人们才能体会这份感情吧。

《钢的琴》无疑是一部喜剧，剧情乖张而又贴地气，台词更是充满了东北特有的诙谐。东北人的诙谐是有传统的和环境的因素，寒冷的环境限制了许多户外活动和工农业生产，大把的时间处于“白天没鸟事儿，晚上鸟没事儿”的状态。

另外本片中大量的镜头给到了荒芜的田野，破败的工厂，工业区一片老气横秋的景象。

现在的东北老工业基地被人戏称“重工业靠烧烤，轻工业靠直播”，既然没落已成不争事实，那应该知耻而后勇希望振兴老工业基地不只是一年又一年的空喊口号，提及东北，不应该只有赵本山。

本片的两位主演王千源和秦海璐都奉献了职业生涯的上乘演技，王千源更是凭借本片揽下东京影帝，在当年的金马奖上也只是惜败给了《桃姐》的刘德华，也许是这次机缘，后面才有了两人合作的《解救吾先生》。不过我觉得秦海璐的表演更让人印象深刻，讲一个能歌善舞、气场强大，性格鲜明，敢爱敢恨的东北女人刻画的栩栩如生。

“能倒牙的爱情都是忠贞不渝的”便是淑娴对陈桂林说出的，淑娴虽然一面说着“各取所需”的话，一面却付出了比“各取所需”多的多的东西，她骨子里是向往一份忠贞浪漫、又能踏实过日子的爱情的，他对陈桂林有着爱情的幻想，却在现实的面前一度迷失，经历了隔壁老王的风波，最终也终于等来了自己的爱情。

一部优秀的影片离不开优秀的插曲和配乐，本片有近二十首配乐，首首经典，恰到好处。有《张三的歌》、《怀念战友》、《三套车》等经典老歌，也有以手风琴和萨克斯为主乐器的俄罗斯风格的配乐，情怀满满，文艺浪漫。

电影钢的琴好不好看？推荐去看吗？

这里很高兴题主能提出这个问题，也很高兴能和大家一起来讨论这个话题，现在我就带大家一起来思考下，关于这个问题的一些见解。

秦海璐主演的电影《钢的琴》，首先镜头开头一个固定仰角机位，两位主角中心站位，对比异常强烈，车站的遮雨棚两侧扬起，好像是主角背后的翅膀，男人一侧的车棚是破碎的，女人一侧的车棚是完整的，男人一边是废墟，是旧工业时代的远去，女人一边是砖房，是新时期拜金风潮的涌入，两人的衣着一旧一新，男人手里是手风琴，背后是助力车，女人身上是时髦的大衣，挎包，两人的格格不入顿时凸显出来。

在两人你一言我一语的对话中，一直是固定机位，正因为镜头中包含如此多的元素，才让观众避免了乏味。等到季哥被警察抓走后，男主放弃了制造钢琴，接下来的画面跟开头类似，景物人物完全相同，由固定仰角机位换成了固定俯角机位，应该暗示男主心情的变化吧，仰视男主时，男主是高傲的，藐视的，不向困难低头的，而此时的俯角镜头，男主是卑微的，丧气的，人在屋檐下不得不低头的。结尾时仍是机位平移，演员们都聚在钢琴周围。

以上仅属于我个人观点，如果你们有什么不同的见解也可以说出来，我们一起来讨论。也欢迎在评论区留言，对我的观点如果还有什么建议也可以私聊我，我有时间第一时间回复大家。

最后祝大家在看头条的时候能够开开心心，每天过的快快乐乐，做事顺顺利利，身体健健康康！

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即便是分开,还能在彼此生命中存在也是幸福

钢的琴景别的作用是什么？

钢的琴景别的作用是通过景别的选取，角色仿佛置身于舞台之中，观众则始终与人物保持着一定的距离，似乎在他们之间存在着“第四堵墙”，既不会疏离于情节的发展，也不会因感伤的情绪而潸然泪下，反而只是静静地注视着其中所发生的一切。《钢的琴》用大量的空镜头展现出空旷的荒地、破旧的工人居住区、生锈的钢铁机器等，这些都真实而贴切地展示出了东北重工业小镇的败落与颓废以及生活在社会底层的下岗工人对命运的挣扎与抗争。影片几乎没有特写镜头，甚至连近景都很少设计使用，全景、远景成为主要景别。它们展示出废弃的工厂、矗立的大烟囱、密集的管道、结冰的河流、搭着铁皮烟囱的老屋以及堆放杂乱钢铁杂物的厂房与灰色的天空。由于景别的选取，角色仿佛置身于舞台之中，观众则始终与人物保持着一定的距离，似乎在他们之间存在着“第四堵墙”，既不会疏离于情节的发展，也不会因感伤的情绪而潸然泪下，反而只是静静地注视着其中所发生的一切。影片把烂铁成堆的破旧厂房拍出老照片式的油画感，既表达男主角抑或是创作者对过去热火朝天的工厂生产场景的怀念与眷恋，也产生出让观众透过画框宁静观察审视过去的窗口，既凝练抒发了情感，也创造了对话的空间和渠道。