电影大鱼经典台词【如何评价电影《大鱼》？】

如何评价电影《大鱼》？

我们每个人都是一条大鱼，最终都要游向更远的远方。

有很长的一段时间，我都深陷在一种混沌之中，既求生，也求死。每天起床要做的第一件事就是，找到活下去的勇气。

而这样的一种精神状态困扰了我大概两年之久。

记得在看《无问西东》的时候，当电影银屏里弹出那句“如果你提前知道你自己的一生，你是否还会有勇气前来？”的台词的时候，我立刻就泪流满面了。

如果能提前知道自己的一生，我想我是没有勇气前来的。我会选择逃回子宫，做那个跑得最慢的多肽。

在电影《大鱼》里，爱德华说他出生的时候，就像是一条鱼一样游出来的。在他很小的时候他便通过巫婆，知道了自己将来的结局。而在他所给旁人述说的故事里，他所遇之事连皆是充满奇幻色彩的，他所遇之人皆是富有人格魅力。

他的儿子威尔，正是听着他父亲这些充满童话色彩的故事长大的。而成年的威尔，他逐渐受够了父亲那些天马行空、虚幻而夸张的故事。他想要的是重塑一个真实的，活在人间的父亲，所以在电影里他一直在追问他父亲关于故事的真相。

但在我看来，爱德华那些所谓的天马行空的故事，其实是要比威尔探求的那些贫乏的真实有趣得多。

爱德华给威尔讲述的那些故事，其实相当于是少年派里选择老虎的故事，而威尔所追求的真实，相当于是其实厨子的故事。同样的如果要做出选择，那么贫乏的真实故事和鱼与婚戒的精美故事之间，我会毫不犹豫选择后者。

因为生活的事实是，生活总是那样的无趣，令人失望。生活不是童话，可以用一个大鱼的故事，就让无法行动的父亲来到河边，让他与记忆里所有人的欢送，把金戒指吐出来，还给他一生最爱的人，并最终体面地变成大鱼自由地游去。

生活更多的时候只是一张揉皱了的白卡纸，布满皱痕和苍白。

所以为什么说有很长的一段时间里，我既求生，也求死。因为我真实的生活与那些伟大的，精彩的故事相比，贫瘠的让人绝望。那些平淡寂寞的日常，在那些精彩的故事里可能连标点符号都算不上。

而《大鱼》其实是我很喜欢的一部电影，在某种意义上，可以说它打动了我。

生活本来就不是电影，平淡普通的日常，才是大多数人的状态。区别的是我们该如何在这些不曾起舞的日子里找到自己的精彩罢了。

很多人认为《大鱼》是一部讲父子感情的影片，但其实它并不止如此，它讲的更多的其实是人生。它要告诉观众的是，面对普通到不能再普通的生活，我们该用怎样的语言，编织一个美丽的梦给自己呢？在这世界上有痛苦，不过故事带来的心灵的自由中可以带我们到更远的远方，成为故事的本身。

大鱼歌词含义？

歌词鉴赏：该曲主歌部分旋律悠远绵长，歌词画面感丰富又不乏动人细节，从恢弘场景过渡到细腻情感，如诗一般直戳人心。副歌旋律渐渐扬起，辽阔空灵，歌词更是直抒椿的情感，带着几分中国传统文化中的古典哀愁，让人不禁沉醉在《大鱼》的音乐和故事中。周深以独特的嗓音和细腻的演唱见长，在《大鱼》中的演唱一如既往得干净，从低吟浅唱、娓娓道来到悠远激昂，层次丰富又以深情一以贯之，将《大鱼》中椿、鲲、湫复杂的情感命运吟唱得细腻悱恻，空灵动人。不管是词曲还是演唱，印象曲《大鱼》都与《大鱼海棠》的内涵一脉相承，与电影的国风路线一样，歌曲也秉承了悠远的国乐之风，余音绕梁，不绝于耳拓展资料《大鱼海棠》的人物角色具有玄幻色彩，展现出独属于东方的古典神秘气质。主创们也十分注重影片中细节的刻画，塑造了一个完整丰满的东方玄幻世界 。其故事题材独特，样片效果惊艳，制作经历传奇而坎坷，片中人物的传统服饰，随处可见的中国红，以及风格独特的福建土楼等，都带给人一股强烈的“中国风”。这部作品主要用二维动画描绘宏伟奇观，在三维动画盛行的年代也显得十分难能可贵。（Mtime时光网评）《大鱼海棠》无论是美轮美奂的中国画风，还是蕴含中国古典哲理的剧情台词，都令人印象深刻。人物的服饰造型，古朴宏伟的土楼和土楼上层层悬挂的大红灯笼，还有椿受石狮子指引、去拜访灵婆路上如梦如幻的奇妙美景，包括那株美丽的海棠树，都有着浓郁的中国画风，美轮美奂，意境悠长；剧情和人物的设定，充满了想象力和创意，蕴含着中国古典哲学的思辨。（《京华时报》评）影片中《逍遥游》、《诗经》、《山海经》等等中国古籍中的形象与故事的结合，以及福建传统土楼、麻将、唐装、陶笛等中国独有的文化产物在情节中的承接，可以从电影的各种细节之处感受出浓浓的国韵美感，这是对中国传统文化最好的运用与传承。（网易娱乐评 ）影片里融入了大量中国传统元素，颇有几分类似中国神话传说。影片不仅包含天人合一、生死轮回的东方哲学理念，也将丰富的民俗文化细节埋藏在影片里。这部动画片有着原创世界观，虽然在故事情节上存在瑕疵，但无论在技术层面还是原创层面，都不失为一部优秀的动画片。《大鱼海棠》的画风十分漂亮，既有恢弘的场景，也有丰富的细节。影片不仅包含天人合一、生死轮回的东方哲学理念，也将丰富的民俗文化细节埋藏在影片里。影片3D效果不错，虽有观众认为2D转3D让画面色彩变得暗沉，但影片的立体感还是比较鲜明的。（《羊城晚报》评 ）该部影片吸收了大量传统文化元素，而且在视觉风格上，处理得颇具新意。《大鱼海棠》巧妙借鉴了日式动画的风格，把本土文化元素进行转化，令人耳目一新。（《北京日报》评）《大鱼海棠》作为一部国产动画，其优点和长处还是相当明显的，制作团队的“良心”也显而易见。尽管并未尽善尽美，却多见可圈可点之处 。（光明网评）

从蒂姆波顿的《大鱼》思考，平凡如我们该有怎样爱情观？

提到爱情，对生在大都市的我们来说，觉得这是个多么沉重的字眼。

我问过我的朋友，她们有的已经是几个孩子的母亲，“你曾真正爱过一个人吗？”答案一概是斩钉截铁的“没有”。

另一种对话是这样展开的：你喜欢苹果吗？喜欢！你喜欢J‘adore香水吗？喜欢！你喜欢爱琴岛的海风吗？喜欢！那你真的喜欢他，想和他结婚吗？嗯……对方陷入了沉思。

假设苏格拉底的弟子安提斯泰尼生在当今社会，他一定会大白天提着灯笼到处转悠，别人问他缘由，他想必会说，我在寻找一对拥有真正爱情的男女。

爱情，为何离我们越来越远？它为何看不见、摸不着，永远好像属于另一个人？而所谓的100%的男孩（女孩），为什么仿佛只存在于擦肩而过的一瞬间？

时下一个热门新词是“灯笼男”，指打着灯笼也难找的男人，他们总是在关键时候照亮女主角。不过，网友戏言，这样的男人基本知识出现在煽情的电视剧里。

在一个理想化的世界里，灯笼男的特点为：在他们眼里，老婆永远没错；即使老婆错了，他们也会表面认同；他们会陪着另一半，当她的灯笼，照亮人生后续的路程；在他们眼里，老婆的困难不是困难，只是灯光下小小的黑暗。

而反观当今社会的男子，斤斤计较者多，大度者少；遇事埋怨指责的多，自我反省者少；逃避责任的多，勇敢担当者少。

而那些女子呢，彪悍泼辣的多，温柔娴淑的少；锋芒毕露的多，谨言慎行的少；好逸恶劳的多，勤俭质朴的少。

也无怪乎那么多优秀的“剩男”“剩女”，瓜田里挑瓜，挑了多年也没选到如意的另一半了！

我就曾遇到一个男孩，还算刻苦上进，有过情史若干，但总觉得缘分未到。近日处了一个开宝马，住别墅的女孩，得意之情溢于言表。我当然恭喜他找到了幸福。或许是我多虑了，如果他纯粹为了钱财和别人相处，是否连人格都没有了？

面对残酷的社会现实，当然也不乏有些女孩学会了一套“防身术”，练就一副“火眼金睛”，把身体当筹码，成为情场左右逢迎的“掘金姑娘”（Gold-diggers）。

当然，对这类女子倒不必苛责太多。究其原因，五千年的封建社会的禁锢，形成的一大既有现实是：女孩子们在事业上或许会遭遇“玻璃天花顶”，在婚姻里却可以处处占尽便宜。

林语堂先生曾举例说，女孩最好的事业便是结婚。李清照嫁了丈夫，先解决了吃完问题，才有闲情赋诗，如果靠文学谋生，她的《漱玉词》是换不到三碗绿豆汤的。

不得不承认，金钱和爱情正前所未有地紧密联系在一起，有人戏谑，现在已经进入“东施笑贫不笑娼”的时代。

酒吧、KTV那些灯红酒绿的夜生活场所，处处充斥着“速食爱情”、露水情人。一手给钱，一手给服务；更有甚者，抱着“只要不伤害对方，就没事”的观点，处处留情。

更深层次的原因是现代社会人与人的关系的疏远，对于写心灵孤独的人来说，潜意识里已经形成一种思维定势，即人与人之间除了金钱利益的纠葛，就到了一定要靠性关系来维护的地步。

当然，时代不同了，自力更生、白手起家的女子也不在少数。我更佩服的还是那些“裸婚”的女子。房价高企、生活成本居高不下的年代，她们有勇气和爱人一起奋斗，从无到有，经历肮脏的原始积累过程，我对这样的女子是最为敬佩的！